Det kan ikke forundre, at de fleste af Stravinskys hoved- værker er skabt for teatret, ganske særlig for baletten; det er helt i overensstemmelse med hans musiks bevægelsesdrift, dens rytmisk-motoriske natur. Men den egenlige årsag er vel, at han ikke alene vil opfatte musiken auditivt men også visuelt; dette gælder også den absolutte (abstrakte) musik: man skal høre musiken, men man skal også se musikerne. Ud fra den betragt- ning er det konsekvent, at han f. eks. i »historien om en soldat« placerer det lille orkester oppe på scenen jævnsides med skue- spillerne og fortælleren; disse tre elementer skal snart skiftes til at tage ordet og snart optræde i forening. Når han i det samme stykke musik nøjes med et meget lille orkester på kun 7 mand, er det omstændighederne under for- rige verdenskrig der er den direkte årsag; det var både praktisk og økonomisk umuligt at samle et stort orkester sammen. Stra- winsky må da nøjes med et par instrumeter fra hver orkester- gruppe; men den måde han løser problemet på bevirker, at resultatet biir epokegørende i musikens historie. Dette må ikke opfattes som om det er en tilfældighed, der har frembragt den specielle intime solistiske orkesterform som er typisk for »sol- daten«. Både de ydre omstændigheder og de indre (d. v. s. et vist latent behov) må være gunstige, men alt dette nytter intet, såfremt der ikke samtidig findes en mand med en stærk kunst- nerisk vilje, der vil og kan udnytte disse omstændigheder. Siden da har musik for et lille orkester med solistisk be- handlede instrumenter været et væsentligt problem for næsten alle komponister. Strawinsky arbejder selv videre med pro- blemet bl. a. i oktetten for blæsere, hvor han anvender harmo- niorkestrets instrumenter i et kammermusikensemble. I sine be- mærkninger om dette værk oplyser Strawinsky hvordan musik af en bestemt karakter ligefrem forlanger et bestemt orkestralt medium: »I begyndelsen skrev jeg musiken til dette arbejde uden at vide, hvordan det klanglige udtryk skulde blive, eller med andre ord, hvilken instrumental form det vilde få. Dette problem løste jeg først, samtidig med at jeg fuldførte den første sats; jeg indså da tydeligt, hvilket ensemble der måtte kræves for at udtrykke det komponerede stykkes hele karakter, dets kontrapunktiske stof og dets struktur.«

(1) Kápa
(2) Kápa
(3) Blaðsíða [1]
(4) Blaðsíða [2]
(5) Blaðsíða [3]
(6) Blaðsíða [4]
(7) Blaðsíða [5]
(8) Blaðsíða [6]
(9) Blaðsíða [7]
(10) Blaðsíða [8]
(11) Blaðsíða [9]
(12) Blaðsíða [10]
(13) Blaðsíða [11]
(14) Blaðsíða [12]
(15) Blaðsíða [13]
(16) Blaðsíða [14]
(17) Blaðsíða [15]
(18) Blaðsíða [16]
(19) Blaðsíða [17]
(20) Blaðsíða [18]
(21) Blaðsíða [19]
(22) Blaðsíða [20]
(23) Blaðsíða [21]
(24) Blaðsíða [22]
(25) Blaðsíða [23]
(26) Blaðsíða [24]
(27) Blaðsíða [25]
(28) Blaðsíða [26]
(29) Blaðsíða [27]
(30) Blaðsíða [28]
(31) Blaðsíða [29]
(32) Blaðsíða [30]
(33) Blaðsíða [31]
(34) Blaðsíða [32]
(35) Blaðsíða [33]
(36) Blaðsíða [34]
(37) Blaðsíða [35]
(38) Blaðsíða [36]
(39) Kápa
(40) Kápa
(41) Kvarði
(42) Litaspjald