
(10) Blaðsíða 8
urnar tvær sem hún stóð. Ef til vill hafa tíðir hljómleikar
átt sinn þátt í góðum undirtektum, því hvert stórverkið
á fætur öðru var flutt á sýningartímanum og stundum
mörg sama kvöldið. Engu að síður var sýningin sjálf
umtöluð og spruttu af henni frjóar deilur. Þar áttu
gagnrýnendur drjúgan hlut að máli, því flestir voru þeir
andvígir stefnu Septembermanna. Samt sem áður lét
enginn þeirra sér til hugar koma að hunsa sýninguna
né rangtúlka skoðanir sýnenda eins og síðar varð
tíska. Dómarar stældu einfaldlega við listamenn um
markmið og leiðir; stundum með þykkju, en aldrei af
óheilindum. Hinir ungu Septembermenn urðu því fljótt
nafnkunnir. Þeir þurftu ekki að vera orðaðir og borða-
lagðir af konungum utan úr heimi til að vekja eftirtekt
landsmanna.
í slíku andrúmslofti heilbrigðra skoðanaskipta steig
Valtýr Pétursson sín fyrstu spor á listamannsbrautinni.
Hann er ættaður frá Grenivík við Eyjafjörð, en fimmtán
ára gamall var hann farinn að stunda listnám í
Reykjavík undir leiðsögn Björns Björnssonar. Það var
á árunum 1934 til 1936. Áratug síðar var hann kominn
til Bostonar á Nýja-Englandi, þar sem hann dvaldi tvo
vetur á listaskóla Hymans Bloom. Bandaríkin munu þó
ekki hafa heillað hinn unga listnema, því þremur árum
síðar var hann sestur á skólabekk í Fagurlistaakadem-
íu Flórensborgar. Þar dvaldi hann einn vetur og notaði
um leið tækifærið til að heimsækja aðrar helstu
menningarborgir Ítalíu.
En eins og títt var með unga listamenn á fyrstu árum
eftir stríð, stefndi hugur Valtýs til Signubakka. Þangað
hélt hann í lok fimmta áratugarins og dvaldi í eitt ár.
Ungum listamönnum getur fundist undarlegt hve mikið
aðdráttarafl París hafði á þessum árum, en um miðja
öldina var fáum Ijóst hvert stefndi í heimslistinni.
Flestum, þar á meðal Valtý, bar saman um að borgin
við Signu hefði óskoraða forystu í sjónmenntum og þar
væri í deiglu hið framsæknasta af myndlist samtímans.
Reykjavík. Figures on attendance tell a different story.
They say that the exhibition received the city dwellers’
undivided attention for the two weeks of its duration.
One of the reasons for the good reception may have
been the frequency of musical performances during
the exhibition period, for quality recitals were pre-
sented again and again, sometimes several the same
evening. The exhibition was, however, controversial
and it prompted many fertile discussions. The critics
were particularly active because they were, almost to
a man, opposed to the September group’s aims. But it
never crossed their minds to ignore the exhibition nor
to misrepresent the group’s views as became fashion-
able later. They simply disagreed with the artists as to
methods and objectives, sometimes angrily but never
unfairly. The names of the young September artists
were thus soon well-known and they did not need to
be knighted or feted by foreign royalty to gain the
attention of their own countrymen.
It was in this atmosphere of a healthy exchange of
opinions that Valtýr Pétursson began his career as an
artist. He was born in Grenivík on Eyjafjörður but left
for Reykjavík when fifteen years old to study art under
Björn Björnsson from 1934 until 1936. Ten years later
he went to Hyman Bloom’s art college in Boston, New
England, but the young artist was clearly unimpressed
by America for three years later he was attending
classes at the Academy of Fine Art in Florence where
he stayed for a year, using the opportunity to visit
other Italian cities and cultural centres.
But as was common with many young artists in the
first years after the war, Valtýr was drawn to the banks
of the Seine; he arrived in Paris in the late forties and
lived there for a year. Young artists today are amazed
at the way Paris acted as a magnet during these
years, but in mid-century few people were aware of
the direction the world’s art was about to take. Most
artists, including Valtýr, agreed that the city on the
banks of the Seine provided an undisputed leadership
in visual arts and that the most avant-garde modern
8
(1) Kápa
(2) Kápa
(3) Blaðsíða 1
(4) Blaðsíða 2
(5) Blaðsíða 3
(6) Blaðsíða 4
(7) Blaðsíða 5
(8) Blaðsíða 6
(9) Blaðsíða 7
(10) Blaðsíða 8
(11) Blaðsíða 9
(12) Blaðsíða 10
(13) Blaðsíða 11
(14) Blaðsíða 12
(15) Blaðsíða 13
(16) Blaðsíða 14
(17) Blaðsíða 15
(18) Blaðsíða 16
(19) Blaðsíða 17
(20) Blaðsíða 18
(21) Blaðsíða 19
(22) Blaðsíða 20
(23) Blaðsíða 21
(24) Blaðsíða 22
(25) Blaðsíða 23
(26) Blaðsíða 24
(27) Blaðsíða 25
(28) Blaðsíða 26
(29) Blaðsíða 27
(30) Blaðsíða 28
(31) Blaðsíða 29
(32) Blaðsíða 30
(33) Blaðsíða 31
(34) Blaðsíða 32
(35) Blaðsíða 33
(36) Blaðsíða 34
(37) Blaðsíða 35
(38) Blaðsíða 36
(39) Blaðsíða 37
(40) Blaðsíða 38
(41) Blaðsíða 39
(42) Blaðsíða 40
(43) Blaðsíða 41
(44) Blaðsíða 42
(45) Blaðsíða 43
(46) Blaðsíða 44
(47) Blaðsíða 45
(48) Blaðsíða 46
(49) Blaðsíða 47
(50) Blaðsíða 48
(51) Kápa
(52) Kápa
(53) Kvarði
(54) Litaspjald
(2) Kápa
(3) Blaðsíða 1
(4) Blaðsíða 2
(5) Blaðsíða 3
(6) Blaðsíða 4
(7) Blaðsíða 5
(8) Blaðsíða 6
(9) Blaðsíða 7
(10) Blaðsíða 8
(11) Blaðsíða 9
(12) Blaðsíða 10
(13) Blaðsíða 11
(14) Blaðsíða 12
(15) Blaðsíða 13
(16) Blaðsíða 14
(17) Blaðsíða 15
(18) Blaðsíða 16
(19) Blaðsíða 17
(20) Blaðsíða 18
(21) Blaðsíða 19
(22) Blaðsíða 20
(23) Blaðsíða 21
(24) Blaðsíða 22
(25) Blaðsíða 23
(26) Blaðsíða 24
(27) Blaðsíða 25
(28) Blaðsíða 26
(29) Blaðsíða 27
(30) Blaðsíða 28
(31) Blaðsíða 29
(32) Blaðsíða 30
(33) Blaðsíða 31
(34) Blaðsíða 32
(35) Blaðsíða 33
(36) Blaðsíða 34
(37) Blaðsíða 35
(38) Blaðsíða 36
(39) Blaðsíða 37
(40) Blaðsíða 38
(41) Blaðsíða 39
(42) Blaðsíða 40
(43) Blaðsíða 41
(44) Blaðsíða 42
(45) Blaðsíða 43
(46) Blaðsíða 44
(47) Blaðsíða 45
(48) Blaðsíða 46
(49) Blaðsíða 47
(50) Blaðsíða 48
(51) Kápa
(52) Kápa
(53) Kvarði
(54) Litaspjald