áratugnum. Undir lokin höfðu flestir þeir sem létu sig myndlist einhverju varða, tekiö abstraktlistina í fulla sátt. Ástæðurnar fyrir svo skjótfengnum sigri má flestar rekja aftur fyrir stríð. Þá ráku nasistar harðan áróður gegn öllum formbyltingum nútímalista. Þeir voru ekki fyrr komnir til valda en Göbbels tók að safna saman nútímalist úr þýskum söfnum til að sýna undir slagorð- inu „Úrkynjuð list“. Þar var abstraktlist talin sýnu verst; „Órækt vitni um tilraunir Júða og kommúnista til að útrýma þjóðlegri menningu". í kjölfarið voru listamenn sem aðhylltust nútímalega tjáningarhætti umsvifalaust settir í starfsbann og hótað þungum refsingum ef þeir virtu það að vettugi. Slíkt ástand gerði iðkun abstrakt- listar að áhættusamri og fífldjarfri neðanjarðar- starfsemi. Því hlutu þeir listamenn að vonum mesta umbun í stríðslok, sem þraukað höfðu í skugga Þriðja ríkisins án þess að láta sér segjast. List þeirra varð í hugum margra tákn um frelsisást og manngildishugsjón á tímum miskunnarlausrar kúgunar. Að auki var huglæg list betur til þess fallin en raunsæ, að túlka fölskvalaust hörmungar undangenginna ára. Þótt rótgrónir komm- únistar væru síst hrifnari af abstraktlist en Göbbels og hans nótar, áttu þeir erfitt með að finna viðeigandi rök gegn henni. Skilgreiningar á borð við „Borgaraleg úrkynjun", hljómuðu falskt í eyrum stríðshrjáðra og minntu um of á slagorð hinna hötuðu þjóðernissinna. Valtýr Pétursson og félagar hans voru því fullkomlega í takti við tíðarandann, þegar þeir fluttu landsmönnum boðskap sinn á Septembersýningunni 1947. Tveim árum fyrr hafði Svavar Guðnason, listamaður mótaður í návígi við nasismann, rutt brautina fyrir sókndjarfa abstraktlist hér á landi. Það kom hins vegar í hlut Septembermanna að ráðast gegn úreltum menningar- viðhorfum íslendinga, sem sumpart byggðust á mis- skilinni þjóðernishyggju. Þar lá Valtýr ekki á liði sínu þá er hann var alkominn heim frá Frakklandi, heldur 1960 everyone concerned with the world of art had completely accepted Abstract Art. Many of the reasons for such a speedy victory can be traced to the pre-war years when the Nazis had employed a vigorous propaganda campaign against new ideas in modern art. No sooner had they come to power than Goebbels had started collecting paintings from German art galleries to be exhibited under the slogan: “Decadent Art.” Abstract Art was considered the worst by far: “A clear example of the Jews and Communists’ attempts to destroy national culture.” Consequently artists who wished to use more modern forms of artistic self-expression were banned from working and threatened with severe punishment if they did not comply with this order. Such a situation made Abstract Art a more dangerous and daring underground art form. The artists who struggled on without giving in through- out the years of the Third Reich were thus those who naturally received the most attention and considera- tion at the end of the war. In the eyes of many people their art represented a love of freedom and human values in an age of merciless suppression. Furth- ermore subjective art seemed a more apt form than realism to interpret truthfully the horrors of the pre- vious years. Although diehard Communists were as little attracted to Abstract Art as Goebbels and his men they found it difficult to find cogent arguments against it; descriptions such as “bourgeois decadence”, for example, sounded false to the war-weary and were far too reminiscent of the slogans of the hated Nazis. Valtýr Pétursson and colleagues were thus in perfect keeping with the times when they presented their art at the September Exhibition in 1947. Svavar Gudnason, an artist whose work had developed under the shadow of Nazism, had cleared the way for daring Abstract Art in lceland two years earlier, but it was the role of the September Group to lead the attack on lcelanders’ old-fashioned cultural ideas, some of which were 11

(1) Front Cover
(2) Front Cover
(3) Page 1
(4) Page 2
(5) Page 3
(6) Page 4
(7) Page 5
(8) Page 6
(9) Page 7
(10) Page 8
(11) Page 9
(12) Page 10
(13) Page 11
(14) Page 12
(15) Page 13
(16) Page 14
(17) Page 15
(18) Page 16
(19) Page 17
(20) Page 18
(21) Page 19
(22) Page 20
(23) Page 21
(24) Page 22
(25) Page 23
(26) Page 24
(27) Page 25
(28) Page 26
(29) Page 27
(30) Page 28
(31) Page 29
(32) Page 30
(33) Page 31
(34) Page 32
(35) Page 33
(36) Page 34
(37) Page 35
(38) Page 36
(39) Page 37
(40) Page 38
(41) Page 39
(42) Page 40
(43) Page 41
(44) Page 42
(45) Page 43
(46) Page 44
(47) Page 45
(48) Page 46
(49) Page 47
(50) Page 48
(51) Back Cover
(52) Back Cover
(53) Scale
(54) Color Palette